"Мой герой - лингвист. Из хорошей семьи. Оказался в очень непростой ситуации - много вопросов, на ...еще»

"Мой герой - лингвист. Из хорошей семьи. Оказался в очень непростой ситуации - много вопросов, на которые некому ответить. И он сам не может на них ответить, хотя занимается лингвистикой - наукой, которая почти на все может найти ответы. На эти вопросы невозможно найти однозначных ответов...
Я сразу согласился сниматься в этой картине. Вначале, конечно, Тодоровский рассказал мне, что есть вот такая идея - и я ему поверил. И уже вскоре я читал сценарий, который меня очень порадовал. Потому что это была хорошая литература. Это уже новое поколение. Сценарист Геннадий Островский много до этого работал, но вот именно в этой работе есть тот самый оскал мудрого, профессионального, философского, чего так мало или вообще нет в работах других драматургов. Это приятно осознавать." ...«свернуть

профессор
"Когда профессор приблизил свой гениальный глаз к окуляру, он впервые в жизни обратил внимание на то, ...еще»

профессор
"Когда профессор приблизил свой гениальный глаз к окуляру, он впервые в жизни обратил внимание на то, что в разноцветном завитке особенно ярко и жирно выделялся один луч. Луч этот был ярко-красного цвета и из завитка выпадал, как маленькое острие, ну, скажем, с иголку, что ли. Просто уж такое несчастье, что на несколько секунд луч этот приковал наметанный взгляд виртуоза.." ...«свернуть

"Метаморфозы Дракона, причудливые смеси интонаций, от сарказма до заискивания, внутренняя самоирония и неканоническое сочетание гения, злодейства ...еще»

"Метаморфозы Дракона, причудливые смеси интонаций, от сарказма до заискивания, внутренняя самоирония и неканоническое сочетание гения, злодейства и бессилия - все это передается актером с блеском самодовлеющего эффекта, своеобразного искусства для искусства."
"Я люблю простых людей. Но - простых!" ...«свернуть

В "Филере" герой Балаяна судит себя сам. Медленно, почти торжественно, движется толпа с безногими калеками в ...еще»

В "Филере" герой Балаяна судит себя сам. Медленно, почти торжественно, движется толпа с безногими калеками в первых рядах под бередящую раны музыку Бизе. Эта тягучая мелодия - аккомпанемент побочной - сокровенной - темы фильма. Запыхавшийся герой прислоняется к стене дома, в окне у патефона рыжеволосая девочка. А рядом - через стекло - надломленный, теряющий себя, свою дочку, свою жизнь человек. В этом кадре - балаяновская тоска по лучшей жизни.
"Наш новый герой - учитель гимназии - подал в отставку из-за ареста других преподавателей. При этом он не разделяет их революционных настроений, не принадлежит ни к какой из партий, не участвует в общественных движениях, но становится социальным изгоем. Не правда ли, странно?" - Р.Балаян (Из интервью З.Абдуллаевой. "Огонек", 1987, N47). ...«свернуть

Зара Абдуллаева: "В фильме "Два гусара" Янковский сыграл отца и сына, представил два лика времени. Турбин-старший ...еще»

Зара Абдуллаева: "В фильме "Два гусара" Янковский сыграл отца и сына, представил два лика времени. Турбин-старший - бретер, но порывы его на исходе. Он еще готов отдаться спонтанным чувствам, но усталость уже сквозит в его поблекшей удали. "Гуляка праздный, не утративший воспоминаний о своих взлетах, он прощается с весельем, увлечениями, своим прошлым. Между отцом и сыном в исполнении Янковского как будто нет резкого противопоставления. Едва изменится пластика, движения станут осторожнее, отчужденный взгляд прикроется стеклышком монокля. Если Турбин-старший переживал трагический разрыв с настоящим временем, бесцельным, неинтересным, то сына Янковский играл прохладным скептиком. Наследником разочаровавшегося отца. Отсюда - тревожный, ностальгический ритм первой серии, заторможенный, стылый - второй. Отсюда бесприютная тоска мятежного старшего графа, бесстрастность, медлительность - младшего". ...«свернуть

"Когда я писал Свифта, то, конечно, думал об Олеге. Но сочинил декана молчащим вовсе не потому, ...еще»

"Когда я писал Свифта, то, конечно, думал об Олеге. Но сочинил декана молчащим вовсе не потому, что люблю "немого" Янковского. Просто молчащий на экране Олег, с его лицом, его глазами, может достичь потрясающего эффекта. Но, как известно, он все-таки заговорил. Я получил массу писем зрителей, досадующих по поводу непредусмотренного, с их точки зрения, разворота событий. Когда Свифт промолчал две трети картины, а потом вдруг "сломался" - неожиданно выяснилось, что этот самый загадочный философ не такой уж и умный, а так, самый обычный человек. Здесь есть своя радость, но и грусть безусловной утраты. Вот, скажем, приделали руки Венере Милосской. Все стало как будто пропорционально, а необъяснимый шарм исчез."
(Сценарист Григорий Горин) ...«свернуть

"Вот сидят две женщины, одинаково для меня близкие, одинаково дорогие, но с одной меня не связывает ...еще»

"Вот сидят две женщины, одинаково для меня близкие, одинаково дорогие, но с одной меня не связывает ничего, кроме долга, с другой - всё, кроме долга."
"Все время, пока шли съемки, с утра до вечера мы не разлучались с Балаяном. Бродили по Владимиру, где снималась картина, разговаривали, спорили, узнавали друг друга, и, переходя от общения в жизни к общению в работе на съемочной площадке, этой грани я не ощущал. Работалось легко, счастливо, и результат получился совершенно невероятный. Ведь как обычно профессионал смотрит на свою работу? Здесь можно было сыграть лучше, здесь я недотянул, здесь, наоборот, пережал и так далее. С "Полетами..." было совсем иначе: впервые увидя картину целиком, я вдруг начисто забыл, что это я, что это моя работа. Я видел совершенно нового человека, которому на протяжении всей картины глубоко сострадал, а в финале просто комок подкатил к горлу. Конечно, и во мне есть что-то от Макарова, как и в каждом из тех зрителей, кто писал мне: это и про меня, это и про мою жизнь. Как и в каждом сорокалетнем человеке, который задается вопросом: а как я прожил эти сорок лет, главную половину жизни?.. Вообще, кто решится сказать, что он не переживал никогда состояния внутреннего разлада с собственной судьбой, с самой жизнью, кто не ощущал на каком-то пороге груза несбывшегося, неосуществленность?.."
(Олег Янковский о роли) ...«свернуть

жених Ирины
Руслан не понимает Ирину, не хочет понять. Он прав: им нужно готовиться к свадьбе, покупать ...еще»

жених Ирины
Руслан не понимает Ирину, не хочет понять. Он прав: им нужно готовиться к свадьбе, покупать кольца, выбирать наряды. А Ирина погрузилась в трагедию простой и совсем ей незнакомой Вали Костиной.
"Слушай, неужели нельзя просто прожить день?" ...«свернуть

Режиссеру нужен был эдакий залетный парень, который, кстати, ушел из авиации "по собственному желанию" и теперь ...еще»

Режиссеру нужен был эдакий залетный парень, который, кстати, ушел из авиации "по собственному желанию" и теперь мыкается, не зная, куда себя деть. Олег, конечно, микшировал роль, кроме того, она стала очень маленькой. Но он действительно сыграл мужика, которого любая девочка может полюбить. Мужика, который вымещает на ней собственные неудачи. А какие неудачи? Пьяница, мало что соображающий, выгнанный отовсюду и совершенно правильно выгнанный. Этакий люмпен. Ведь он исключительно для своего самоутверждения вспоминает немногие знакомые ему нравственные заповеди и в этом смысле удовлетворяется в сцене "отповеди" Зине.
Парень, свернувший с дороги на обочину, парень, который привлечет девочку, не способную, кажется, никого полюбить. Девочка переломного возраста и переломанной судьбы; девочку, слишком рано ставшую взрослой, вернее, приспособленной к не слишком счастливым обстоятельствам. Фильм о вкрадчивой жестокости и о жестокости вызывающей, за которыми - пропасть будущих компромиссов...
"Люблю. На всю жизнь", - признается она. Лицо актера на мгновение перекосилось в гримасе недоумения. К чему, зачем? Пряхин отходит на берег речушки, о чем-то задумывается, зовет ее, издевательски обнимает, а потом внезапно швыряет в воду. В лужу. Замахивается веточкой, как кнутом. Она и сидит там, в грязи - нелепая, плачущая, оскорбленная. С ней поступили жестоко - она будет жестче во сто крат.
Актер проявит в кульминационной сцене решительность своего заурядного героя. И в этом волевом развороте событий будут сила и слабость. Он сыграет брезгливость к ненастоящему, хотя эта девочка, может быть, и действительно влюблена. Правда, после того как получила по носу, она напишет ему письмо о том, что "пошутила". Письмо-вызов оскорбленных чувств. Герой Янковского будто заранее, будто за это, еще не написанное письмо, и отстегал Зину. За возможность "предательского" поступка." ...«свернуть

специальный корреспондент столичной газеты
Зара Абдуллаева: "В картине был режущий глаз контраст между ее псевдопоэтической атмосферой и ...еще»

специальный корреспондент столичной газеты
Зара Абдуллаева: "В картине был режущий глаз контраст между ее псевдопоэтической атмосферой и несымитированным лиризмом Янковского. В шапчонке-ушанке, в видавшей виды шинели, усталый, небритый, поджарый, с едва наметившейся морщиной на переносице - перед нами был молодой человек 60-х и одновременно как бы... предшественник этого поколения. У молодого, тогда еще саратовского, актера все было впереди. У его героя - тоже, впрочем, он мог и погибнуть." ...«свернуть

Лучшая сцена актера в кафе, когда Вайс просит его проверить исход операции по спасению детей из ...еще»

Лучшая сцена актера в кафе, когда Вайс просит его проверить исход операции по спасению детей из лагеря. Генрих испытывает разноречивые чувства. Медленно тянется время. Янковский выдерживает паузу. Меняется его взгляд. Он ловко зажат между искушениями новой веры - иной логикой существования и своей осмотрительностью, страхом ловушки. Идет схватка - Генрих против Генриха. Мы следим, какие силы возобладают. Мы еще не знаем, что Янковскому предстоит сыграть другую грань ощущения всегерманского могущества. Он еще не знает о Гансйорге Лаутензаке.
Зара Абдуллаева: "Его Генрих казался едва ли не белокурым ангелом - холеным, отменно воспитанным. В нем была приятна застенчивость, но слегка удивляло чувство неуверенности в себе, смущала какая-то неопределенность. Запомнился кадр: несколько немецких офицеров идут по дороге, спиной к зрителям. Слева чуть отделилась фигура Генриха. И эти сантиметры зазора - намек на будущую пропасть, - и эта сутулящаяся спина, нарушающая четкий офицерский шаг, придавали роли неожиданный обертон." ...«свернуть

Высокий рост, физическая сила и редкая молчаливость отличают Некрасова от других красноармейцев. Вчерашний студент и фотограф, ...еще»

Высокий рост, физическая сила и редкая молчаливость отличают Некрасова от других красноармейцев. Вчерашний студент и фотограф, получив в руки камеру "Дебри", становится участником событий и приключений, где эти внешние данные - и рост, и сила - оказываются необходимыми. Традиция изборжать интеллигента говорливым и физически немощным сознательно нарушена режиссером.
Исполнитель роли Олег Янковский, общаясь с партнерами, решает трудную задачу, когда приходится больше слушать, чем говорить. Он сохраняет невозмутимость в острых приключенческих ситуациях и экономно расходует актерское обаяние, приберегая единственную улыбку для последнего кадра. ...«свернуть