Кадр из фильма "Бригада. Наследник"
Кадр из фильма "Бригада. Наследник"

Большую часть истории кинематографа продолжения знаменитых фильмов всегда оказывались несопоставимо хуже оригинала. Первым исключением из этого грустного правила стал, пожалуй, "Крестный отец 2", удостоенный шести премий "Оскар", в том числе за лучшую картину года и за режиссуру.

Тактику Фрэнсиса Форда Копполы быстро взяли на вооружение многие другие американские кинематографисты. Успех таких легендарных киноциклов, как "Звездные войны", "Назад в будущее", "Индиана Джонс", "Терминатор", доказал всем скептикам, что продолжения вполне могут быть даже лучше оригинала. Конечно, от неудач не застрахован никто: например, вторая и третья "Матрицы" оказались гораздо хуже первой части. Впрочем, успешных сиквелов создавалось все равно очень много, и в настоящее время большинство кассовых лент становятся началом практически бесконечных киносериалов. Новые встречи с полюбившимися героями радуют зрителей, но съемки многочисленных продолжений сейчас практически полностью свели на нет возможность реализации новых, оригинальных идей в кинематографе. Однако долго так продолжаться не может: рано или поздно (причем скорее рано, чем поздно) зрителям надоедят бесконечные перелицовки старого, и искусство вновь пойдет своим основным путем.

Но разговор сейчас не о будущем, а о настоящем. В 1990-е, во время стремительного роста популярности сиквелов в США, Россия переживала жуткий кризис кинематографа, последствия которого сказываются и поныне. С жанровыми фильмами у нас по-прежнему проблемы, хотя и не такие чудовищные, как, например, лет пять назад. В данных обстоятельствах многие отечественные кинематографисты, не полагаясь на собственные силы, восприняли съемки продолжений легендарных фильмов (а также их римейков, тоже очень популярных во всем мире) как дополнительную защиту от возможности совершить ошибку. Вот только нельзя пересказать чужое, не добавив туда ничего своего, и рядом с гениальными сюжетными ходами, придуманными великими режиссерами и сценаристами, особенно нелепо выглядят заплатки, которые налепили на сюжет их не столь одаренные коллеги. Исключений из этого печального правила практически нет, разве что дилогия о Дозорах; даже картина "Мы из будущего 2" оказалась на порядок слабее первой. Тем не менее, бесконечные и абсолютно неудачные отечественные сиквелы (как и римейки) продолжают выходить на экраны с пугающей регулярностью, поскольку практически всегда привлекают (обычно, увы, незаслуженное) внимание зрителей.

Мини-сериал "Бригада" стал одним из самых заметных в постсоветской России и практически сразу же после премьеры получил культовый статус. Это и неудивительно: динамичный, достоверный сюжет, прекрасные актерские работы и точное отражение на экране цвета времени превратили банальный гангстерский боевик в притчу, полностью подтверждающую слова Гилберта Кийта Честертона: "Человек может долгие годы жить на одном уровне Добра, но никому еще не удавалось удержаться на одном уровне Зла. Если человек начинает совершать дурные поступки, то со временем он позволяет себе все больше и больше плохого и в конце концов окончательно деградирует…" Белый, Фил, Пчёла и Космос совсем не были исчадиями ада — молодые парни просто хотели поскорее начать жить красиво и богато, а атмосфера лихих 90-х поощряла любые безумные начинания. Четверо закадычных друзей оказались гораздо умнее, решительнее и осторожнее многих своих коллег по криминалу — они не только уцелели в первых, самых кровавых и беспредельных, разборках и спаслись от конкурентов и милиции, но и сумели сколотить настоящую финансовую империю. Захапать чужую собственность легко — для этого у многих хватит силы и наглости, а вот заставить заводы-газеты-пароходы приносить прибыль гораздо сложнее — с данной задачей справятся только очень толковые управленцы, которые сами хорошо разбираются в премудростях бизнеса и умеют нанимать квалифицированных подчиненных. Деловые таланты Белого, Фила, Пчёлы и Космоса вызывают безусловное уважение, вот только средства, которыми друзья добивались своих целей, с самого начала были неправильными, что в итоге разрушило и их дружбу, и их личности…

В целом история, рассказанная в "Бригаде", получилась непростой и неоднозначной. Она заставляет задуматься всех, кто ее смотрит, и служит очень неплохим примером для подрастающего поколения. Зрители (в том числе и те, кого принято называть "простыми людьми") гораздо умнее и проницательнее, чем это кажется некоторым интеллектуалам, и даже подростки-двоечники сделают абсолютно правильные выводы из рассказа о том, куда завело неплохих, в общем-то, парней желание по-быстрому срубить деньжат. Воспитательный эффект в данном случае особенно силен именно потому, что исполнители главных ролей сыграли своих героев не омерзительными дебилами, а изначально хорошими и безусловно незаурядными людьми. Если уж даже они, встав на путь криминала, проиграли схватку с Жизнью, то остальным тем более бессмысленно пытаться повторить судьбы четырех закадычных друзей.

Печальный, но вполне закономерный финал "Бригады" никак не предполагал продолжения, однако если нельзя, но очень хочется, то можно, тем более что российские кинематографисты уже создали немало сиквелов и римейков абсолютно легендарных шедевров советской эпохи.

Возмущаться подобным беспределом бессмысленно — гораздо важнее попытаться понять, ради чего кинематографисты создавали продолжение замечательного сериала. Поскольку "Бригада" стала чем-то вроде русского "Крестного отца", то в ее сиквеле логичнее всего было бы рассказать о том, как Иван, сам того не желая, повторяет путь своего отца. Но гангстерские ленты Копполы повествуют о достаточно далеком прошлом, а снимать фильмы данного жанра о современности гораздо сложнее по многим причинам.

Так что вполне понятно, почему отечественные кинематографисты выбрали иной путь и решили поведать зрителям, каким хорошим человеком стал Иван Белов. Вот только этот путь гораздо труднее. Рассказать о том, как хороший человек становится плохим, несложно: в жизни каждого случаются черные дни, когда хочется залезть в бронетранспортер и расстрелять всех своих обидчиков, так что поведение "братков" вполне понятно большинству людей. А вот создать убедительный образ героя, который сознательно делает добро знакомым и незнакомым, гораздо сложнее, поскольку в данном случае легко впасть в слащавый пафос.

Однако эта непростая задача вполне по силам талантливым и неравнодушным людям. Вот уже полвека гоняет свой грузовик по суровым сибирским дорогам наивный и нескладный Пашка Колокольников. Интеллигентный студент Шурик бесстрашно борется с хулиганами и всемогущей советской бюрократией. Фронтовики Харламов, Дубинский, Кирюшин и Приходько стараются и в мирной жизни следовать идеалам, которые защищали на войне. Глеб Жеглов и Володя Шарапов в московском хаосе 1945-го года ловят воров и убийц… Над этими во всех отношениях замечательными героями время не властно, потому что зритель любого возраста и взглядов на жизнь найдет в их историях что-то важное для себя.

Почему же данные фильмы вошли в золотой фонд кинематографа, а многие другие оказались забыты на следующий день после премьеры? Во-первых, все упомянутые выше настоящие герои – не ходячие воплощения всевозможных достоинств, а обычные люди со своими странностями, слабостями и недостатками. Отличаются от остальных они только тем, что, оказавшись в трудных ситуациях, в первую очередь думают не о себе, а о других и стараются помочь всем, кто попал в беду. Во-вторых, по-настоящему положительные герои непременно воплощают цвет своего времени (пусть иногда и с небольшими поправками на жанр картины), так что зрители-современники узнают в них друзей и знакомых, а люди будущего именно по этим героям судят о давно ушедшей эпохе.

В общем, все просто. Непонятно только одно — почему кинематографисты (особенно современные российские) так часто забывают о вполне очевидных правилах, а порой и вовсе следуют им с точностью до наоборот. Вот и лента "Бригада. Наследник" стала ярчайшим примером пренебрежительного отношения к нерушимым канонам жанра, и результат оказался предсказуемо неутешителен.

Начать нужно с того, что создатели нового отечественного фильма спутали две абсолютно разные жизненные позиции — стремление делать добро и отказ от дурных поступков. Вторая позиция многим кажется более выигрышной, но в реальности она обычно оборачивается инертностью и равнодушием, поскольку любое действие в конечном итоге может привести к злу. Люди, которые стараются помогать окружающим, рискуют гораздо больше, ведь многие инквизиторы и гестаповцы искренне верили, что защищают мир от Зла. Но на тех, кто, оскальзываясь и ошибаясь, стремится творить Добро, и стоит Земля, и именно они — и только они! — становятся по-настоящему положительными героями.

Что же хорошего сделал герой новой отечественной картины Иван Белов? Да ничего! Первое, что мы узнаем об этом парне, — он вместе со своим сверстником Филом (тоже русским американцем) решил помочь старшему приятелю — биржевому брокеру, попавшему в трудную ситуацию. Меня не беспокоит, реальна ли афера, которую друзья собирались осуществить: условность жанра есть условность жанра. Гораздо важнее, что накануне решающего дня все участники хитрого плана отправились в ночной клуб, и Фил напился там до полной потери человеческого облика, поэтому никак не мог на следующее утро сделать то, что намеревался. Да что же это за человек такой, если он ради дармовой выпивки предал друга?! Это не человек, а мразь!

Ну ладно, новая отечественная лента повествует все же не о Филе, а об Иване; так, может, сын Саши Белова в данной ситуации повел себя более достойно? Не-а! В том же самом клубе Ваня встретил симпатичную девушку, отправился бродить с ней по ночному Нью-Йорку, так увлекся, что вспомнил о давно задуманной афере лишь за несколько минут до ее начала, разумеется, опоздал к условленному месту встречи и тоже подвел лучшего друга.

Логика сценаристов понятна: им нужно было уберечь наивных мальчишек от верной смерти так, чтобы они не догадались, чем рисковали. Но с житейской точки зрения поведение и Фила, и Ивана выглядит совершенно омерзительно. Белова-младшего не оправдывает даже внезапная любовь: если человек ради нового чувства способен забыть обо всех прежних привязанностях и обязательствах — это дрянь-человек, и даже актуальной возлюбленной не стоит ни в чем на него полагаться.

Затем Иван вроде бы начал терзаться угрызениями совести и отправился в Москву, чтобы продать собственность своего отца, а полученные деньги отдать пострадавшему другу-брокеру, но данный поступок кажется самоотверженным только на первый взгляд. Ведь оказавшись в российской столице, Ваня немедленно отправился не в контору по торговле недвижимостью, а на Рублевку, где жила девушка, с которой он познакомился в Нью-Йорке. Дружба и обязательства опять оказались заслонены личными интересами Ивана.

А дальше Ваня уже ничего не делал — он оказался в центре криминальной интриги и превратился в вещь, которую противоборствующие стороны конфликта рвали друг у друга и прятали, когда добивались успеха в своих начинаниях. К личности самого Ивана вся эта суета не имела ни малейшего отношения — он был интересен мафиозным кланам лишь как владелец очень дорогой собственности. Кстати, в качестве вещи Белов-младший тоже проявил себя не лучшим образом. Он регулярно нарушал запреты людей, которые рисковали жизнью, спасая его, — например, звонил любимой девушке, хотя не мог не понимать, что при наличии денег и технических устройств сигнал мобильных телефонов очень легко подслушать.

То, что Ваня, забыв о грозившей ему опасности, бросился спасать маму, прилетевшую за ним в Москву, — это, конечно, хорошо, но своих близких защищают даже животные и птицы, а для человека подобное поведение абсолютно естественно. Так что на всем протяжении ленты Иван не совершил ни одного по-настоящему доброго, самоотверженного поступка, и назвать этого парня положительным героем невозможно при всем желании.

Вторая ошибка создателей нового отечественного фильма тоже очень типична для современного российского кинематографа. Понимая, что характеру младшего Белова не хватает благородства и мужества, они решили представить его в более выгодном свете, окружив наивного парнишку исключительно подлецами и идиотами. Фил предал друга ради дармовой выпивки. Американский брокер ради денег обрек на смерть своих юных друзей, а когда его план провалился, решил в России выдать себя за Ивана Белова и полностью захапать его наследство. Русские и американские мафиози, а также сотрудники спецслужб показаны в картине одинаково омерзительными, эгоистичными и бестолковыми…

На первый взгляд, данный подход к характеристике главного положительного героя кажется вполне эффективным, но на самом деле он абсолютно неверен: если спелое яблоко окружить гнилыми, оно все равно не превратится в ананас. Белов-младший не перестал быть эгоистом только потому, что большинство его знакомых оказались еще менее приятными людьми; наоборот, кажется, что такими их видит именно Иван из-за собственной подлости и малодушия, а на самом деле его друзья гораздо лучше, чем думает о них самодовольный подросток.

Впрочем, в темном царстве, окружающем Ваню, имеется единственный луч света – каскадер, которого все зовут просто Ильич… ой, то есть Иваныч. В мини-сериале "Бригада" именно он помог Саше Белову инсценировать свою смерть и отомстить за гибель друзей, а в сиквеле Иваныч сначала спас Ольгу и ее сына от бандитов в Черногории, а потом бросился на выручку приехавшему в Россию Ивану. Действовал каскадер в точности теми же супергеройскими средствами, что и его коллега в картине "Мальтийский крест", в которой Александр Иншаков тоже играл главную роль.

Беда в том, что сценарий продолжения "Бригады" с таким поворотом сюжета ни один здравомыслящий продюсер не принял бы в производство, причем сразу по нескольким причинам.

Начать нужно с того, что история о всемогущем каскадере — типичный образец классического приключенческого экшена о бесстрашном герое, который спасает от верной гибели планету (человечество, страну, город, ребенка). Само по себе это не хорошо и не плохо, но культовый отечественный сериал снят на стыке совершенно иных жанров — драмы и гангстерского боевика. А продолжать полюбившуюся зрителям картину можно только в жанре, в котором она была создана, и никак иначе. В противном случае получится не сиквел, а анекдот. Например, вы можете представить продолжение "Иронии судьбы", в котором Ипполит после распада СССР стал крупным мафиози и решил отомстить Лукашину, Наде и их детям? Я тоже не могу. Точно так же нелепо продолжать грустную и горькую историю о бессилии людей перед нерушимыми законами Жизни доброй сказкой о том, что стальных мускулов и доброго слова, подкрепленного пистолетом, достаточно для того, чтобы победить Зло.

Повторюсь, сам по себе приключенческий экшен не хорош и не плох, просто в качестве сиквела гангстерской драмы лента данного жанра смотрится абсолютно неуместно. Но если сделать над собой усилие, забыть о "Бригаде" и попытаться оценить "Наследника" как самостоятельное произведение, то ничего хорошего сказать о нем тоже не получится, поскольку кинематографисты нарушили и те жанровые правила, которые сами себе определили.

О принципиально неверной характеризации персонажей я уже упоминала (тот же недостаток, кстати, есть и в "Мальтийском кресте"), но в экшене захватывающие дух приключения и в самом деле важнее сложных и реалистичных образов героев.

Увы, экшен-часть "Наследника" тоже не выдерживает никакой критики. Безусловно, в данном случае необходимо учитывать жанровую условность, поэтому не стоит удивляться, например, тому, что в ходе перестрелки в небольшой комнате погибло большинство ее участников, но главный герой и главный злодей не получили ни царапины. Таковы уж законы экшена: в какие бы передряги ни попадали защитник Добра и его антагонист, они всегда остаются целы и невредимы до своей финальной схватки, а тем, кому это не нравится, нужно смотреть реалистичные драмы.

Точно так же от экшена не стоит требовать стопроцентной бытовой достоверности. Но чем более узнаваем мир, который зрители видят на экране, тем лучше оказывается фильм в целом.

К сожалению, с точки зрения житейского реализма "Наследник" просто вопиюще недостоверен. Скажите, если бы ваш родственник, не дай Бог, вляпался в неприятности с организованной преступностью, сумели бы вы обсудить возникшую проблему с самым крутым московским мафиози? Лично я в этом очень сомневаюсь; по-моему, человек, не знакомый с отечественным криминальным миром, наоборот, только испортил бы ситуацию, даже если бы и смог добиться аудиенции у столичного "крестного отца".

А вот герой Александра Иншакова — по сценарию знаменитый каскадер — общался с московскими мафиози так свободно, словно всю жизнь этим занимался. "Звездный" статус героя никак не оправдывает данную странность, поскольку, вопреки распространенному мнению, люди искусства нечасто пересекаются с представителями криминала. Объяснить хорошее знакомство каскадера с нравами и обычаями "братков" можно только одним — трюкача связывали с бандитами общие дела, причем явно не благотворительность.

Создатели "Наследника", безусловно, понимали двусмысленность ситуации, о которой рассказывали, поэтому они обошли деликатным молчанием обстоятельства знакомства каскадера и мафиози. Но даже в условном мире экшена настолько важные факты не могут оставаться необъясненными, и зрители наверняка сделают из увиденного вполне определенные выводы. А объяснений странному событию может быть только два: или герой Иншакова — один из воротил преступного бизнеса, или действие "Наследника" происходит в параллельном мире, где фраера могут спокойно общаться с братвой.

Если верна первая версия, то блистательная криминальная карьера трюкача абсолютно необъяснима. В "Бригаде" он просто помог Саше Белову инсценировать свою смерть, то есть выполнял привычные для каскадера функции, пусть и в очень опасной ситуации. Но от постановки трюков для мафиози до должности пусть не самого главного, но вполне влиятельного "крестного отца" расстояние немногим меньше, чем от Земли до Луны…

Не исключено, правда, что в благодарность за чудесное спасение Белый сделал Иваныча кем-то вроде управляющего своими российскими активами. Но в таком случае "Наследник" оказывается не рассказом о победе Добра над Злом, а историей о том, как преступники из разных кланов сражались за богатое наследство, используя в качестве средства его получения наивного и тщеславного мальчишку. Этот вариант развития событий вполне возможен (и он больше соответствует духу "Бригады", чем классический экшен), но тогда совершенно непонятен щенячье-радостный финал, в котором на самом-то деле богатый наследник оказался в руках бандита, более удачливого и хитрого, чем его конкуренты.

При этом персонаж Иншакова выглядит весьма странно и для бескорыстного защитника Добра, и для беспринципного мафиози. Приведу лишь один пример: в гостинице, откуда он забрал Ваню, каскадер умудрился забыть свои документы (!!!) Последний раз на моей памяти терял паспорт у обокраденного сейфа герой картины "Бедная Саша" — безработный бывший инженер. В новогодней комедии подобное вполне уместно, но в экшене, не говоря уже о гангстерской драме, такая рассеянность выглядит попросту дико.

Во всем этом царстве абсурда и нелепицы есть только один луч света — герой Юрия Чурсина. Актер чаще играет безвольных, слабохарактерных людей, сломленных жизнью, и в "Наследнике" он оторвался от всей души, с наслаждением вжившись в образ бандита-беспредельщика. Эх, если бы этот ценный кадр попал не в историю о детских неожиданностях, а в банду Соловья-разбойника, то команду матерых человечищ не победили бы все спецназовцы мира, вместе взятые…

О многочисленных недостатках беспомощного и нежизнеспособного кинопродолжения культового сериала я могла бы говорить еще долго, но это совершенно бесполезно. "Наследника" обязательно должны посмотреть поклонники творчества Юрия Чурсина, а всем остальным зрителям (особенно тем, кто по-настоящему любит "Бригаду") новый отечественный фильм категорически противопоказан. Трюков, способных хоть немного скрасить впечатление от совершенно неубедительного сюжета, в этой картине нет вообще, так что их поклонники должны избегать "Наследника" как чумы.


comments powered by HyperComments

XI МКФ "Зеркало": "Я не мадам Бовари" и "Теснота" "В центре циклона"

Премьера фильма "Холодное танго"

Умер Алексей Баталов

Завершились съемки сериала о Рихарде Зорге

XXVIII ОРКФ "Кинотавр": "Аритмия" победе не помеха

Открытие кинофестиваля "Зеркало"