Кадр из фильма "Майор"
Кадр из фильма "Майор"

Существует два мнения о том, что такое патриотизм.

Многие считают, что патриотизм — это не только гордость за родную страну, но и жесточайшая критика всех ее недостатков, ведь иначе их невозможно ни обнаружить, ни исправить.

Немало людей убеждены в обратном — в том, что патриотизм заключается в прославлении достоинств своей родины и замалчивании ее недостатков, поскольку по сравнению со всем хорошим, что есть в родной стране, любые проблемы меркнут и кажутся незначительными. Тех же, кто пытается доказать, что не все так замечательно в любимой отчизне, подобные патриоты считают смертельными врагами.

Первая точка зрения победила на Западе — там очень многие (в том числе и представители творческих профессий) не устают рассказывать землякам обо всех проблемах родной страны, даже не слишком значительных с точки зрения постороннего. Результаты такого подхода известны всем: поднятые общественностью проблемы со временем разрешаются (одни быстрее, другие — медленнее), а большинство граждан искренне гордятся своей родиной.

Победа второй точки зрения была особенно безоговорочна в СССР и других социалистических странах, где любая критика любых недостатков общественного устройства жестко контролировалась цензурой и выдавалась народу буквально микроскопическими порциями. Результат данного подхода оказался, наверное, достаточно неожиданным для цензоров: большинство советских граждан искренне считали капиталистический Запад раем на Земле и в августе 1991 года, устав жить в мире тотальной фальши, поддержали не защитников советской власти, а ее противников.

Так что максимальная открытость и прямой разговор обо всех проблемах родной страны в первую очередь, как ни парадоксально, выгодны власти, которая стремится в стабильности в родном государстве. А вот замалчивание недостатков и приукрашивание достоинств всегда приводили к краху любую страну, которая использовала данную идеологию.

Новый фильм Юрия Быкова "Майор", возможно, шокирует некоторых ревнителей строгой морали, но эта картина патриотична в лучшем смысле слова, поскольку помогает зрителям понять, что неправильно в стране, в которой мы живем. Эта лента стоит в одном ряду с такими сильными социальными фильмами последнего времени, как "Конвой" Алексея Мизгирева, "Я буду рядом" Павла Руминова, "Интимные места" Натальи Меркуловой и Алексея Чупова, "Жить" Василия Сигарева. Что ж, если стольким талантливым людям не все равно, в какой стране мы живем, и они умеют настолько ярко и убедительно рассказывать о том, что их беспокоит, у нас есть поводы для оптимизма.

Предыдущая режиссерская работа Юрия Быкова — созданная в 2010 году картина "Жить" (ее не следует путать с одноименной лентой Василия Сигарева, снятой в 2012 году) мне не понравилась, поскольку ее сюжет был очень уж условным и оторванным от реального мира. К счастью, свой новый фильм Быков сумел сделать по-настоящему достоверным, накрепко привязав его к современным российским реалиям. Значение данного достоинства переоценить трудно.

Наверное, внимательные зрители, хорошо знакомые с расстановкой сил в наших маленьких городках, заметят в картине Быкова какие-то неточности, но это абсолютно не важно. "Майор" — редкий в отечественном кинематографе случай, когда каждая (даже самая маленькая) деталь ленты работает на пользу общему замыслу, и все недочеты, преувеличения и условности помогают создать на экране абсолютно реалистичный, стопроцентно узнаваемый мир. (Так на полотнах импрессионистов хаотичные мазки складываются в абсолютно живую реальность, в которой деревья колышутся под порывами ветра, а солнечные лучи бликуют на воде и листьях.)

Единственная, на мой взгляд, неточность нового отечественного фильма — излишнее внимание режиссера к реакции матери на смерть сына. Такие эмоции абсолютно индивидуальны у каждого человека, и убедительно сыграть подобные эпизоды не сможет даже величайшая актриса мира. Но данный недочет практически не влияет на общее впечатление, поскольку все остальное в картине показано снайперски точно.

Именно потому, что "Майор" по-настоящему цепляет, хочется говорить не о его несомненных художественных достоинствах — осмысленном сценарии, толковой режиссуре, прекрасных актерских работах, замечательном монтаже, великолепном саундтреке, — а о проблемах, которые поднимает этот фильм. Любой зритель воспримет данную историю двояко — в зависимости от того, чьими глазами он будет на нее смотреть. С одной стороны, майор полиции, который ехал с безумной скоростью, не обращая внимания на дорожные знаки, и сбил ребенка, поступил очень гнусно; невольному убийце нет ни прощения, ни оправдания. С другой стороны, думаю, нет ни одного зрителя (и вообще ни одного человека), который никогда не нарушал правила уличного движения, причем совсем не по такой уважительной причине, как спешка в роддом к жене. Более того, как верно заметил один из персонажей "Майора", каждый из нас будет до последнего защищать родственника или друга, повинного в подобном преступлении. Вот такая вот двойственность одной бесспорной трагедии…

Безусловно, подобное могло произойти в любой стране мира. Даже в государствах с очень сильными и древними демократическими традициями полицейские вполне способны пойти на подлог, чтобы обелить своего коллегу, совершившего преступление. Профдеформация — штука очень серьезная; люди, которые каждый день сталкиваются с многочисленными нарушениями закона, зачастую и сами не гнушаются переступить его черту ради хорошего человека.

К счастью, Быков сумел придать универсальной истории чисто российский колорит. Связано это с тем, что в нашей стране большинство людей по-прежнему не доверяют правосудию. На Западе суд действительно не зависит от государства; конечно, в реальной жизни все не так чисто и красиво, как декларируется, но подлинная состязательность между защитой и обвинением дает подсудимым и потерпевшим шанс на честное и законное разрешение их конфликта. К сожалению, в СССР суд всегда решал так, как требовала власть, и нельзя сказать, что данный недостаток удалось полностью преодолеть за двадцать с лишним лет существования независимой России. Отечественный суд присяжных, увы, выглядит независимым и самостоятельным лишь в "Двенадцати" Никиты Михалкова — римейке легендарной американской картины "Двенадцать разгневанных мужчин", созданной Сиднеем Люметом в далеком 1957 году.

Поэтому страх главного героя новой российской ленты перед правосудием вполне объясним. Конечно, ехал он не на пьянку, а в роддом к жене, которая лежала на сохранении в областном центре, что многие сочтут вполне уважительной причиной для нарушения правил дорожного движения. Кроме того, если майора — в маленьком городке достаточно влиятельного полицейского — все знакомые даже в самых отчаянных ситуациях характеризуют как человека, который никого не продает и не продается сам, это говорит о многом. Так что при прочих равных условиях невольный детоубийца вполне мог рассчитывать на снисхождение суда.

Вот только в России закон по-прежнему остается тем самым дышлом из поговорки. И если бы, например, областное начальство решило сместить власть в райцентре, заменив местных боссов своими ставленниками, то оно могло бы раздуть до безумных размеров дело "убийцы в погонах". В подобной ситуации предсказать судьбу майора не смог бы никто, но она совершенно точно оказалась бы очень страшной...

Так что вполне понятно желание полицейских – нормальных, честных людей, которые собой практически не торгуют, — защитить коллегу от правосудия. Чем закончилось данное стремление, лучше увидеть самим, хотя предупреждаю сразу: смотреть "Майора" будет очень тяжело. В фильме практически нет эпизодов пыток и убийств, но рассказ о родителях погибшего ребенка, попавших в жернова российского правосудия, пугает гораздо сильнее рек крови и гор трупов. Можно выжить даже после встречи с маньяком, но в борьбе с государственной машиной обычные люди практически бессильны.

Самый, на мой взгляд, жуткий момент картины — эпизод, в котором полицейский рассказывает потерпевшим, как на самом деле погиб их ребенок. Рассказ этот лжив от начала до конца, но выстроен так умело, что даже зрители, которые видели преступление своими глазами, начинают сомневаться. Если так воспринимается история, лживость которой тебе изначально известна, страшно представить, что могут сотворить коррумпированные служители закона в реальном мире, где истина далеко не всегда очевидна…

Финал "Майора" может кому-то показаться излишне кровавым, но, на мой взгляд, он вполне закономерен. В этой истории нет однозначных добра и зла, ведь даже полицейские из областного отдела собственной безопасности вполне могут не служить закону, а преследовать собственные цели — например, собирать компромат на руководителей райцентра, чтобы шантажировать их. Так что чем бы ни закончилась новая отечественная лента, ее уцелевшие герои все равно вряд ли станут жить долго и счастливо. Поэтому Быков, наверное, прав, не давая зрителям ни малейшей надежды на счастливую развязку…

"Майор" обязателен к просмотру зрителям, которых интересует все новое, яркое и талантливое в отечественном кинематографе. Но еще раз предупреждаю: смотреть этот фильм будет нелегко, хотя жестоких эпизодов в нем сравнительно немного. Фанатам кровавых триллеров и мелодрам лучше не тратить зря время и деньги.

Кроме того, новая отечественная картина будет полезна всем в качестве ликбеза, поскольку очень точно показывает, на что в поведении полицейских непременно должны обращать внимание потерпевшие, если не хотят стать жертвой произвола служителей закона. Конечно, цинично призывать к бдительности жертв страшных преступлений, но, к сожалению, в нашем мире спасение утопающих — дело рук в первую очередь самих утопающих. Кто предупрежден — тот вооружен.


comments powered by HyperComments

XXIII РКФ "Литература и Кино": Кинофорум начнется с "Искушения"

Премия "Белый квадрат"-2016: К чести Осадчего

LXX Каннский МКФ: "Теснота" и "Нелюбовь" в Каннах

Премия "Белый квадрат"-2016: 5 из 41

V Премия АПКиТ: Михаил Ефремов и его "Пьяная фирма" покорили продюсеров

Умер Михаил Калик